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陶田恩早期美术行迹

并担任山东水彩画会副会长;2001年出版日文版《陶田 恩 水 彩 1954年至1959年在青岛日报社工作的那段时光,是陶田恩先生一生当中最开心的日子。并担任山东水彩画会副会长;2001年出版日文版《陶田 恩 水 彩 1954年至1959年在青岛日报社工作的那段时光,是陶田恩先生一生当中最开心的日子。

      那五年间,在宣传需要的促动下,机关单位、工厂车间以及街头的大量奔走,使得陶田恩不断有速写、漫画、插画作品发表在《青岛日报》上,他因此而广为人知。而在一些青岛日报社的老同事眼中,“手快”和“脾气好”是陶田恩给人最深的印象。铅字排版的时代,稿子间的空隙,往往需要插图来“补白”,陶田恩几乎有“立等可取”的本领,而且总是一团和气、有求必应。

      陶田恩的忠厚老实让他顺利度过了“运动”频仍的岁月,但也因此受过煎熬——有一次思想改造时,适逢阎虹要紧临产入院,原由“封闭改造”,陶田恩次日一早才得以赶到医院签字。他进入青岛日报美术组的精确时间是1954年6月,是从青岛文联筹委会美术创作组调来的,起初任副组长,组长林河水在1956年调至文联筹委会做办公室秘书主任后,改任组长。

      翻阅资料可以发现,陶田恩这一阶段的美术创作,几乎涵括了年画、连环画、宣传画、漫画、插画等多个方面,唯有他后来更为人所知的水彩并不多见。个中因由大抵是工作需要所致。他的水彩创作周至洞启是在1979年“落实政策”之后,和吕品、靳涛、宋守宏的江南之行,才让他深入于水色氤氲的世界。在这些创作中,流布最广的莫过于宣传画《比比谁的碗底井然有序》,这份以幼儿生活习惯培育的画作,模特原型取自他的女儿,1956年完稿,1957年4月由上海人民美术出版社印行,先后九次再版,初版稿费200元,再版以八成递减,1959年印至第九次为32元。

      而1955年1月3日发表于《青岛日报》的素描《海军叔叔真喜欢我们》,后经微调后也改成了宣传画,并于是年11月由上海人民出版社印行,在1956年全国青年美展上获了奖。找到事业和爱情1927年生于蓬莱的陶田美术之路起于烟台。他很小就随做生意的伯父生活,幼读于烟台养正小学,后回蓬莱县立中学读书,结业后即留校担任美术教员。陶田恩的美术启蒙得自任光庭和郑月波先生,与后在台湾以“夏一夫”有名的夏鸿锡是同学。

      烟台福山人任光庭1934年结业于北华美专,生于马来西亚的郑月波1933年结业于杭州国立艺专,二者在结业后均在烟台教书,任光庭工国画,但常有漫画见于报端;郑月波则自学生时代即以素描为胜,其作品《万物皆吾与也》曾获得一美国奖项,也使得他的艺专结业文凭排序为1号。两位老师的所长,对陶田恩的日后影响显而易见。1946年,胶东诸县纷纷转为“解放区”,陶田恩随蓬莱县立中学“流亡”至青岛,还到青年剧社做了两个月的舞台美术设计。

      适逢《雷雨》排演,在这部戏中,老同学刘维教饰演鲁贵,圣功中学女生阎虹饰演蘩漪,饰演四凤的则是韩淑玉,四人后来结成了两双姻缘,而刘维教与韩淑玉的儿子刘牧虹,也在多年后成了陶家的女婿。同年,复校的山东大学多个系科招考绘图员,陶田恩考入了生物系,服务于童第周先生。其时,两名在烟台开办广告社的老乡贾寿英与王珏也来青岛创办新号,贾寿英的叫青青美术社,王珏的叫良友画社。

      和王珏更谈得来的陶田会在工余时间到良友画社画画,兼做辅导。1948年,北平艺专图案专业结业的张鹤云来到青岛,经考录,也成为山东大学农学院的绘图员。

      自此之外,二位画友常常相伴作画。时值宫滨汀先生在广西路开办私立中国业余美术学校不久,二人听说业余美校有不少石膏像,就赶去作素描,结果被宫滨汀遇到,遂聘为兼职教员。1949年,业余美术学校停办。

      曾在该校接替徐咏青先生授水彩课的吕品先生,将有学习意愿的学生领进了观海一路29号的私人画室,也就有了私立青岛美术专科学校的生发基础。私立青岛美术专科学校1949年11月2日正式开学。 1950年9月,陶田恩由兼课的先修科教师正式转入私立青岛美专成为专职素描教师,阎虹则在他去职后,考取了生物系绘图员的职位。

      这也为不久后缔结的姻缘定下了基调。次年9月,青岛市人民政府布局首届美术创作评奖,陶田恩以《披着宗教外衣的美国特务顾仁恩》和《小宣传员》获得两个甲等奖,奖状分列第四号和第八号,足见能力过人。活跃岛城美术界1952年,私立青岛美专在院校大调整中划入山东师范学院。家口庞大的陶田恩他国随校迁离,而是和情形相近的吕品校长一起进入了青岛文联筹委会的美术创作组。

      其他组员,像房绍青,也是经陶田恩介绍加入的。不难看出,在20世纪40年代末期到50年代初期,陶田恩在青岛美术界是极其活跃的,既有广泛的人际交往,更有不俗的创作实绩。在文联美术创作组,陶田恩和同仁们一起完成了《二珍与小马》《在选举的日子里》《军事地图》,以及《翡翠城的魔法师》等四本连环画的创作。他的宣传画《妈妈的相片上了报》获刊于1954年印行的《连环画报》12期的封底。

      从文联阔别转投青岛日报美术组,料想也是不得已的结果。是年初,文联秘书长于矛雷到创作组宣布废除生活补贴,动员组员“回家自力更生,搞搞商标广告为社会主义服务创业”,家庭义务甚重的陶田恩自然要寻求新的归宿。作为原同兴厚酱园老板的 “千金”,阎虹记得,此时已经要打理一个九口之家——伯父伯母公公婆婆四名陶家老人,一双新生女儿,还有她代早逝姐姐抚养的外甥。

      她总记得,新婚时,吕品先生不仅送了一张写字台作贺礼,还为陶田恩做了新婚的礼服。这事,多年后回想起来仍难以释怀。陶田恩在青岛日报社能有高兴的工作心情,除业务的顺畅,大抵也与大家的认同有关。当时的美术组计有王珏、李商、高平、王玉华等人,除李商外,王珏是不消说的老相识,高平和王玉华则是美专的结业生,作为师辈的陶田恩自然也有相应的尊重。

      在青岛日报美术组,除了日常的创作,为副刊编辑、诗人张见配图的《青岛,夏天的乐园》1957年1月得以由山东人民出版社刊行,美术组还协助编辑部在1958年编印了《青岛游览手册》。同时,陶田恩和纪虹合作的连环画《借马》也在《连环画报》第3期上得以发表。退休后回归本位陶田恩后续命运的转变,是从借调至济南参与《腰斩黄河组画》创作早先的。

      这个由山东艺术学院学生发起的选题,在1959年底得到了山东省文联的注意,遂将陶田恩和张镇照调至济南,与陈皋、吕学勤、陈光达等构成了主创阵容。1960年4月17日至5月4日,以“山东省腰斩黄河写生画展”为题的展览在故宫乾清宫西厅举行,引起了美术界的关注,《光明日报》《人民日报》《文艺报》《北京日报》《文汇报》纷纷选登作品刊发评论,《美术》月刊更是先后三期发表了介绍、评论文章以及座谈会纪要。

      在这次展览中,陶田恩参与了《黄河之晨》《害河变利河》等组画的创作,而速写 《斩断黄河的终极时刻》《老河工的喜悦》《滚龙衣》《正坝合龙》则是以陶田恩独立署名的方式做了展出。《腰斩黄河》后,陶田恩直至1972年才回到青岛。有段时间甚至只身流落于他国一个亲人的蓬莱老家,多亏乡亲良善,才让罹患脊椎柱网膜炎的他他国遭遇太多磨难。

      回到青岛的陶田胸部以下常有麻痹之感,走起路来也常摇摇晃晃。那段时间,在家带学生画画,成为他唯一能够做的事情。1979年后,在石可等老友的帮助下,陶田恩入职青岛市工艺美术研究所,担任主管业务的副所长,烙画、刻瓷、锲金画和“七宝烧”等民间工艺的研发,成为他新的投入点。

      时代境遇已然转变。 1987年退休之后,陶田恩又默默坚持了近20年旅行写生,爱上水彩画的他,奋力回归于一个美术家的本位。

      在后来同样以水彩画有名的女婿刘牧虹看来,疾病和性格确也是缠绕老爷子艺术生命的藤蔓,否则,“他的成就还能更大”。(注:本版图片均由作者提供。

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